空间切换频繁，像是尽力地维持他者(tā zhě)视角拒绝情感介入，也像是生命最后(zuì hòu)一天/几天纷乱而亡的象征。 然而就(jiù)在一切结束之际，那位巨人倒下，导演(dǎo yǎn)溃痛而哭，最浓烈的情感才(cái)一路随着镜头顷刻涌出，直到片尾停留(tíng liú)在所有人民喊出“智利万岁”的(de)那一刻，才似勉强甘心。 导演作为亲历者(qīn lì zhě)，政变情节的镜头带着观众在(zài)动荡的各个场景中紧张地游走(yóu zǒu)，但镜头不做解读，或许还存着(zhe)如何发展到这样的茫然。 新政携带(xié dài)着与强势的邻居相反的意识形态(yì shí xíng tài)； 国有化被美资长期霸控制的铜矿(tóng kuàng)厂，与美资为敌； 无视国内的(de)无论大小资产阶级，政策上既不团结(tuán jié)（有点难）也不对其资产进行(jìn xíng)重组分配； 相信中立100年的军队； 民选(mín xuǎn)出身，故也坚持不建立自己的(de)武装； 如此，“民选的正义性只取决于是否(shì fǒu)符合资本的权利”、对美的报复无(wú)有效的应对方案、对国内反对派无视(wú shì)、己方毫无武装力量，引来了军队在美资(měi zī)诱惑下向总统府投下的18颗炮弹… 1927年(nián)，那位花费一个月实地调研后提到的(de)“农村建立革命政权及农民武装必要性”，何其(hé qí)敏锐与深刻。